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“浪奔，浪流……”四个字一出现，是不是伴跟着老成的旋律就在脑海中兀自回旋？今天，以“浪奔·浪流”为主题的陈幼坚、欧阳应霁双个展在上海久事好意思术馆郑重对公众绽放。这两位来自中国香港的知名跨界盘算师携70余组跳跃不同创作阶段的艺术作品在展厅中组成了由绘图、海报、装配与正常器物等面目组成的“技艺长河”，《上海滩》歌词中的三个片语“永连续”“有未有”“百千浪”，梳理出了三大展陈篇章。
陈幼坚盘算了厚味可乐的华文记号
中国香港最驰名的盘算师之一陈幼坚依然为厚味可乐盘算过华文记号，他永远以“东情西韵”为中枢创作理念，其盘动作品遍布上海，上海藏书楼的新LOGO即是其中之一。他的创作不死板于单一引子，告白、盘算、品牌塑造到艺术创作，到个东说念主文档与保藏，香港与上海双城对话的摄像与探望片断，本次展览中包括初次展出的后生时期素描手稿、20世纪70年代任职告白公司的作品、80年代为中国香港流行音乐唱片盘算的封套、90年代初次在日本个展的海报、到近期跳跃买卖与视觉艺术的创作。
陈幼坚的盘动作品
陈幼坚盘动作品
在20世纪八九十年代，广宽当红歌星，梅艳芳、张国荣、林子祥、罗文、张校友、周华健等东说念主的唱碟及大部分的演唱会宣传齐由陈幼坚盘算。展览中有一张名为《张国荣的一派痴》唱片封面上，张国荣衣裳终点郑重的三件套西装，打着领结，其实，因为彼时的张国荣尚未成名，相片上那套西装其实是从陈幼坚这里借的。
陈幼坚把上海和香港的商酌比方成“老汉老妻”。在展览中有一组陈幼坚最新的胶片照相作品，齐摄于凌晨时候——上海的凌晨和香港的凌晨。上海的凌晨里有外滩，有豫园，有法国梧桐和开拓的倒影，他往来走动，倾尽全力，心中想的是对一座满意已久的齐市若何才不错进一步亲近？而香港的街头却是陈幼坚童年、后生、丁壮差异居住过的地址，奇妙的是，当他立足于这些老成的地址前，未作任何呼唤安排的情况下，尽然亮起一盏一转照明的灯，勾画出开拓的侧影，“当时候我和爸爸姆妈弟弟一家七口东说念主住在一个小空间里”，陈幼坚说，上前一步，粗略退后一步，就好似融入了新故人叠的多维时空，要用胶片纪录下这刹那间，“浪奔浪流的事理，即是一种不灭的能源吧。”
艺术顽童欧阳应霁的创作以“糟蹋界限”著称，在漫画、翰墨、装配、影像等鸿沟开脱穿梭，永远秉握“正常即艺术”的创作理念，将生存中的饮食、家居、器物转动为豪阔温度的艺术抒发。他还有一个人所共知的身份“好意思食家”，《天天厨房》系列即是用玻璃钢雕饰与瓦楞纸绘图，构建出充满童趣的饮食六合；《家是心之所安》装配则以床褥、竹素、项链遮拦品等正常材料堆砌出“家”的预想，纪录、见证了离家和回家的漫长经由，三十多年来对家居与亲情的想考。
欧阳应霁擅长从家眷故事与双城生存中挖掘素材，《香港滋味》将父亲的街头速写与我方的饮食杂文并置，让“香港滋味”成为承载集体顾忌的文化象征。“我的血液里有上海的基因”欧阳应霁说，他的母亲来自印尼华裔家眷，20世纪30年代出身于上海，在作品《上海摇篮曲》中，千山万壑的相框里泛黄的老相片留住了欧阳母亲这一辈的上海童年，从上海到福建到香港全部蔓延，这些高明的家庭相片，凝结了大期间里东说念主们的闹翻齐集。“我姆妈是位剪辑，我对翰墨的情谊可能遗传自姆妈。她写稿中就平凡会写到童年对上海的回忆，当我用翰墨回复我母亲，我就写了《滋味上海》。”眼前那些泛黃班驳的留影，恰是子母两代东说念主对上海的想念和回馈，在光影中传递跨地域的豪情勾通。
欧阳应霁的《图腾齐会》雕饰、《六合无有不散酒筵？》装配等作品，又以艺术化的视角重构沪港齐市景不雅，既展现对城市发展的想考，也暗含对东说念主文豪情的爱戴。
欧阳应霁的《上海摇篮曲》
欧阳应霁作品
在这次展览策展东说念主方小龙看来，“浪奔浪流”是跨地域对话的“密码”——黄浦江与维多利亚港的“水流”预想天元证券_配资补仓-低息配资炒股网-重庆炒股配资公司，象征沪港双城在地舆与历史上的细巧勾通，也暗合两位艺术家“破界而不越界”的创作格调。这次双个展岂论两位艺术家齐通过作品诠释了他们眼中的双城顾忌。
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